OPERNHAUS ZURICH (Zurigo) – LA RONDINE (Prunier) – settembre/ottobre 2026

AUDITORIO NACIONAL ADELE RETA (Montevideo, Uruguay) – ELISIR D’AMORE (Nemorino) – agosto 2026

“Con una carriera solida e consolidata sui più importanti palcoscenici europei, l’argentino Juan Francisco Gatell, residente in Italia, è stato un Nemorino di rara perfezione. Bel timbro, raffinata articolazione del testo, sicuro e disinvolto sia dal punto di vista recitativo sia musicale, con una buona presa sugli acuti e una linea di canto immacolata.”
Gustavo Gabriel Otero – L’Ape Musicale

“Juan Francisco Gatell es una de las grandes voces argentinas en el mundo, encarnó un Nemorino convincente y de voz expresiva y entera.”
«Juan Francisco Gatell, una delle più importanti voci argentine sulla scena mondiale, ha dato vita a un Nemorino convincente, sostenuto da una voce espressiva e ben timbrata.»
Daniel Varacalli Costas – Sobreviviente en la ciudad

THE ROYAL DANISH OPERA – DIALOGUES DES CARMELITES (Chevalier de La Force) – febbraio/marzo 2026

“Juan Francisco Gatell offers a Chevalier of overflowing lyricism, his declamation bearing the hallmark precision of a consummate Mozartean. Tenderness and apprehension entwine to reveal, in this distinguished belcantist, a character whose subtle complexity is often overlooked.”
«Juan Francisco Gatell offre un Chevalier di traboccante lirismo, la cui declamazione porta il marchio di precisione tipico di un consumato interprete mozartiano. Tenerezza e inquietudine si intrecciano rivelando, in questo raffinato belcantista, un personaggio dalla sottile complessità spesso trascurata.»
OperaDiary

“Den argentinske tenoren Juan Francisco Gatell övertygar som Blanches kärleksfulle men oförstående bror.”
«Il tenore argentino Juan Francisco Gatell convince nel ruolo del fratello affettuoso ma incapace di comprendere Blanche.»
Tidskriften OPERA

“Hendes bror, der forgæves prøver at redde hende, synges med varm, rund tenor af argentineren Juan Francisco Gatell.”
«Suo fratello, che tenta invano di salvarla, è interpretato con una voce tenorile calda e rotonda dall’argentino Juan Francisco Gatell.»
Thomas Michelsen – Politiken

“Juan Francisco Gatell forstod ligeledes med både stemme og spil at trænge langt ind under handlingen og huden ikke mindst i den næsten helligt smuk- ke dialog mellem ham og Blanche, da han får lov at besøge hende i klosteret.”
«Juan Francisco Gatell è riuscito allo stesso tempo, sia con la voce sia con l’interpretazione scenica, a penetrare profondamente nell’azione e nell’intimità emotiva dell’opera, soprattutto nel dialogo di una bellezza quasi sacra tra lui e Blanche, quando gli è concesso di farle visita nel convento.»
Camilla Marie Dahlgreen – Information

“…den glimrende tenor Juan Francisco Gatell…”
“…l’eccellente tenore Juan Francisco Gatell…”
Søren Kassebeer – Berlingske

“Juan Francisco Gatell gør indtryk i den lidt større rolle som Blanches bror.”
«Juan Francisco Gatell colpisce nella parte, leggermente più ampia, del fratello di Blanche.»
Brian Bo Jensen

“ Som modstykke står Blanches far og bror, som prøver at tale hende fra at vælge klosterlivet – overbevisende sunget af Jens Søndergaard og Juan Francisco Gatell.”
«In contrappunto si pongono il padre e il fratello di Blanche, che cercano di dissuaderla dalla scelta della vita monastica – interpretati in modo convincente da Jens Søndergaard e Juan Francisco Gatell.»
Pia Stilling – Kulturtid

“Også de mindre betydningsfulde herreroller er fornemt besat, ikke mindst tenor Juan Francisco Gatell, der spiller Blanches bror, nært knyttet til sin “lille kanin”, den moderløse Blanche.”
«Anche i ruoli maschili di minore rilievo sono splendidamente interpretati, in particolare il tenore Juan Francisco Gatell, che veste i panni del fratello di Blanche, profondamente legato alla sua “piccola coniglietta”, la Blanche rimasta senza madre.»
Mikael Garnæs – Klassisk

BARBICAN CENTRE (BBC Symphony Orchestra | Opera Rara) – LA RONDINE (versione 1921) (Prunier) – dicembre 2025

“Juan Francisco Gatell was an enjoyably world‑weary poet Prunier, and let’s not forget that the role is actually pretty tricky vocally, not just a character turn, and Gatell was more than up to it.”
Francis Muzzu – ConcertoNet

“It is a virtue of this version that the role of the cynical poet, Prunier, is expanded into a moral touchstone of commentary. Juan Francisco Gatell fully inhabited the comic and empathetic dimensions of the part making him much more than a simple plot device.”
Tim Hochstrasser – Plays to see

“The supporting cast, including Juan Francisco Gatell as the wry, charming poet Prunier and Ellie Neate as the maid Lisette, was outstanding from top to bottom.”
Erica Jeal – The Guardian

“…two complementary tenors, the lighter-voiced (and therefore more suited to his lighter connection with Lisette), Juan Francisco Gatell, confident as Prunier (the poet), while Iván Ayón-Rivas’ darker-hued, sometimes almost baritonal tenor offered a more appropriately passionate remit for Ruggero.”
Colin Clarke – Opera Today

“Ellie Neate and Juan Francisco Gatell were charming playing the lovers who end up together rather than at war.”
Richard Morrison – The Times

“Juan Francisco Gatell delinea un Prunier a tutto tondo che unisce comicità, eleganza e teatralità.”
Pietro Dall’Aglio – Connessi all’Opera, 10/12/2025

“…dos excelentes tenores latinoamericanos. El peruano Iván Ayón Rivas proyectó su Ruggiero con segura voz de clarín, y el argentino Juan Francisco Gatell fraseó a Prunier con timbre cálidamente impostado.”
Agustín Blanco Bazán – Mundoclasico, 12/12/2025

SEMPEROPER DRESDEN – FALSTAFF (Fenton) – ottobre 2025

TEATRO LA FENICE DI VENEZIA – DIALOGUES DES CARMELITES (Chevalier de La Force) – giugno 2025

“Nel comparto maschile è soprattutto Juan Francisco Gatell a imporsi con il suo focoso Chevalier de La Force”
Stefano Nardelli – Giornale Della Musica

“Juan Francisco Gatell (Les Chevalier), tenore lirico puro, è più che adeguato per la parte del fratello di Blanche”
Mario Merigo – Connessi all’Opera

“Spiccano anche Juan Francisco Gatell e Jean François Novelli nei ruoli maschili”
Andrea Di Maso – Notizie Teatrali

“Pregevoli Juan Francisco Gatell (Le Chevalier: bellissima la scena con la sorella Blanche)…”
Roberto Campanella – GBOpera

“Sia Armando Noguera, Marchese de La Force e padre di Blanche che Juan Francisco Gatell, suo fratello il Cavaliere, hanno delineato due personaggi dalla rilevante presenza scenica e dal solido declamato.”
Emilio Pappini – Opera Mundus

“Juan Francisco Gatell Le Chevalier, bene in voce, cui giova molto più la dizione francese di quella italiana, è credibile e imperativo nel fraseggio, commovente e accorato, ansiosamente preveggente della sorte, nel secondo colloquio con la sorella.”
Previtali Rosti – Corriere dello spettacolo

” Tra le voci maschili spicca Juan Francisco Gatell, che tratteggia un Chevalier de La Force vibrante e appassionato”
Stefano Pagliantini – Rivista Musica

TEATRO DELL’OPERA DI ROMA – IL RE PASTORE (Alessandro, re di Macedonia) – maggio 2025

“Nella parte di Alessandro ha brillato Juan Francisco Gatell un tenore dalla comprovata abilità per le parti tenorili mozartiane, repertorio che ha frequentato con una certa continuità nella sua carriera, e che ha consentito al cantante di regalarci un Alessandro ben delineato vocalmente, sia nelle arie che nei recitativi. Si aggiunga la sua comprovata presenza scenica, anch’essa notevolmente apprezzata da parte del pubblico.”
Claudio Listanti – About Art Online

“Il deus ex machina della vicenda è Alessandro Magno, la cui parte è irta di difficoltà per l’estensione all’acuto e per le fitte colorature: sicuramente Juan Francisco Gatell è uno dei pochi capaci di uscirne gloriosamente.”
Mauro Mariani – Giornale Della Musica

“Juan Francisco Gatell impersona un Alessandro autorevole e nobile con voce estesa, ampia e una elegante presenza scenica.”
Francesco Giudiceandrea – GBOpera

“Il tenore Juan Francisco Gatell è ben compenetrato nella parte di Alessandro Magno, monarca determinato, in alta uniforme, infine risolutore del garbuglio secondo la voga del principe illuminato. D’idonea presenza scenica e con una parte molto esposta nell’estensione al registro acuto, esegue colorature articolate con voce ampia. Nell’aria “Si spande al sole in faccia” mostra incisivo carattere, per autorevolezza e timbro.”
Cinzia Dichiara – TusciaTimes

“Elegir a Juan Francisco Gatell es una apuesta segura incluso para un papel tan difícil como el de Alejandro Magno, que requiere gran extensión y destreza en la exigente coloratura. Krystian Adam (Agenore) solo tiene a su cargo un aria, que interpretó bien, y posee la intensidad dramática adecuada en los numerosos recitativos acompañados.”
Franco Soda – Scherzo

“Nobilissimo l’Alessandro di Juan Francisco Gatell, la cui chiara vocalità plasma un canto dalla linea elegante e dall’articolato fraseggio. Scandita “Si spande al sole in faccia” e assai luminosa e vibrante “Se vincendo vi rendo felici”, preceduta da un recitativo minuziosamente scolpito. La sua terza aria si distingue infine per la limpida proiezione degli acuti, a modellare una figura di principe magnanimo e pensoso che anticipa il Tito de La clemenza.”
Andrea Poli – Opera Libera

TEATRO REAL – MITRIDATE, RE DI PONTO (Mitridate) – marzo/aprile 2025

“El tenor hispano argentino Juan Francisco Gatell, en el rol titular de la ópera, es otro de los platos fuertes del reparto[…]Sin duda, un estupendo y compacto cast para esta dificilísima obra de Mozart.”
Nacho Fresno – Shangay.com

“El Mitrídate del tenor argentino Juan Francisco Gatell, convenció con un instrumento camaleónico..”
Jordi Maddaleno – Lavanguardia.com

“El tenor Juan Francisco Gatell encarnó a un complicado Mitridate con una voz potente que posee un timbre perfecto para el personaje y, además, estuvo muy creíble en su papel.”
Manuel Cuéllar – El Asombrario&co.

“Sur le plateau, Juan Francisco Gatell campe un « Mitridade » de tout premier ordre : il réussit à mettre en second plan l’immense difficulté vocale du rôle, à la tessiture impossible et sans le moindre répit, tout en assumant à la perfection sa complexité scénique. « Se di lauri il crine adorno », son air d’entrée, mène la voix aux extrêmes, même si l’on peut supposer (mais rien n’est moins sûr, car nous manquons de beaucoup de recherches en ce sens) que Mozart ait eu à Milan un diapason un peu plus confortable que le « La » à 440 actuel.” 
Xavier Rivera – Crescendo Magazine

“El Mitridate del tenor argentino Juan Francisco Gatell fue una interpretación que combinó fuerza vocal y profundidad dramática. Su presencia escénica resultó imponente, alternando con gran acierto entre la autoridad del monarca y la vulnerabilidad del hombre atrapado en sus propios miedos y pasiones. Sus agudos fueron firmes y bien colocados, sin mostrar signos de tensión, y su dominio de la coloratura se hizo evidente en momentos como “Se di lauri il crine adorno”, donde logró transmitir toda la arrogancia y determinación del personaje. ”
Preslava Boneva – Madrid Actual

“Juan Francisco Gatell ejecuta con bravura, coraje, decisión y buen ‘fiato’ el papel de Mitridate, no menos tramposo.”
Alberto González Lapuente – ABC

“Las contrapartes masculinas, como el propio Mitridate de Juan Francisco Gatell  o el Farnace de Franco Fagioli, resolvieron sus papeles trampa con algunos momentos más brillantes del primero y cierto aplomo en el segundo.”
Mario Muñoz Carrasco – Beckmesser.com

“Mozart compuso esta ópera con una estructura de recitativos y arias da capo adaptadas a las voces de los intérpretes, permitiéndoles exhibir su destreza vocal.Tanto Gatell como Blanch y Dreisig aprovecharon esta oportunidad, recibiendo numerosos vítores por su interpretación.”
Franco Navarro – Artículo 14

TEATRO ALLA SCALA – FALSTAFF (Fenton) – gennaio/febbraio 2025

“Lei, Nannetta, con Juan Francisco Gatell scontornano il soffio etesio della giovinezza.”
Carla Moreni – Il Sole 24 Ore

“Bravissimo il Fenton di Juan Francisco Gatell, dall’emissione morbida e ottimamente proiettata. La accorata passionalità del fraseggio musicale sembra, inoltre, perfetta a disegnare il fervente ardore del giovane innamorato.”
Marco Faverzani – OperaLibera

“…el romántico Fenton de Juan Francisco Gatell, perfecto en su aria nocturna.”
Andrea Merli – Ópera Actual

“There was winning chemistry between Juan Francisco Gatell‘s seductive Fenton and Rosalia Cid’s coy Nannetta.”
James Imam – Financial Times

“As her lover, Fenton, Juan Francisco Gatell delivered tender duets, supported by Gatti’s affectionate orchestral accompaniment.”
Laura Servidei – Bachtrack

“Musicalissimo e vaporoso il pastellato Fenton di Juan Francisco Gatell.”
Nicola Salmoiraghi – I Teatri dell’Est

“Il timbro smaltato e l’emissione delicata di Juan Francisco Gatell sono ideali per disegnare da un lato la tenerezza e l’ingenuità ma dall’altro anche la esuberanza giovanile dell’innamorato Fenton.”
Ugo Malasoma – Operaclick

“Juan Francisco Gatell et Rosalia Cid forment un couple “idéal” en Fenton et Nannetta. Le ténor, au timbre léger et clair, assure ses aigus avec une aisance touchante, tandis que la soprano dévoile un son précis et délicat, parfaitement assorti à son partenaire.”
Lilah Immerechts – Olyrix

“Buone anche le prove di Rosa Feola (Alice Ford), forse troppo luminosa ma incisiva, di Rosalia Cid (Nannetta) e Juan Francisco Gatell (Fenton), coppia di innamorati delicata e poetica.”
Alessandro Arnoldo – Artesnews

“la pareja de ‘amor naciente’ entre Nannetta y Fenton añadió ternura y frescura a la función. La soprano gallega Rosalía Cid y el tenor argentino Juan Francisco Gatell inmortalizaron a la joven pareja genuinamente. Su bellísimo dueto de amor hizo suspirar a mas de uno, gracias a que ambos cuentan con una linea vocal refinada y estudiada, con una excelente pronunciación del italiano Un momento onírico fue la famosa frase «Bocca baciata non perde ventura, anzi rinnova come fa la luna” donde ambos lucieron sus bellísimos sobreagudos.”
Bernardo Gaitán – OperaWorld

“Buone anche le prove di Rosa Feola (Alice Ford), incisiva, di Rosalia Cid (Nannetta) e Juan Francisco Gatell (Fenton), coppia di innamorati delicata e poetica.”
Federica Fanizza – Sipario

“…giovane dinamicissimo Fenton, il tenore Juan Francisco Gatell”
Sergio Buttiglieri – Succede Oggi

“Voci chiare e luminose quelle di Rosalia Cid e Juan Francisco Gatell che si adattano alla perfezione ai rispettivi ruoli di cui possiedono anche ideale fisicità.”
Giordano Cavagnino – GBOpera

“Los mejores de la noche fueron Luca Micheletti y Juan Francisco Gatell como Ford y Fenton, respectivamente: el primero con una voz hermosa, temperamento y gran capacidad actoral; el segundo con un canto estilizado y una gracia vocal digna de mención.”
Gian Giacomo Stiffoni – El Hipe

“…Nannetta and Fenton woo and flirt and twirl like commedia dell’arte figures; they also sing like angels, the only two non-italians in the cast, Spanish Rosalía Cid and Argentine Juan Francisco Gatell.”
Larry Wolff – Parterre Box

“il sempre efficace e affidabile Juan Francisco Gatell come Fenton”
Pierachille Dolfini – pierachilledolfini.it

“Following Gatti’s interpretation, the “young love” couple: Nannetta and Fenton, brought tenderness and freshness to the performance. Spanish soprano Rosalía Cid and Argentine tenor Juan Francisco Gatell genuinely embodied the youthful pair. Their exquisite love duet elicited sighs from the audience, thanks to their refined, well-honed vocal lines. Despite being native Spanish speakers, their Italian pronunciation was impeccable. A dreamlike moment came with the famous line: “Bocca baciata non perde ventura, anzi rinnova come fa la luna,” where both showcased their stunning high notes.”
Bernardo Gaitán – OperaWire

“Oh, Juan Francisco Gatell, noble trovador de dulcísima voz, cuyo Fenton elevó corazones como alondras al alba. Con un fraseo tan delicado como la pluma de Petrarca y una frescura que haría ruborizar a la misma primavera, su canto fue bálsamo para el oído y delicia para el alma. A su lado, la Nannetta de Rosalía Cid se sonrojaba y temblaba como doncella en romance de antaño, tejiendo junto a él momentos de pura ensoñación.
Que los dioses del teatro vitoreen a Juan Francisco Gatell, cuya voz arrebató aplausos y encendió pasiones.”
Egbert Tholl – ByBattaglia

OPERA DI MONTE-CARLO (Festival centenaire Puccini) – LA RONDINE (Prunier) – ottobre 2024

“In lui sì che vive il senso di cosa significhi cantare Puccini con la consapevolezza di quel conversare in musica che ha regole ben conosciute anche dal Prunier raffinato e vocalmente garbato di Juan Francisco Gatell.”
Alessandro Mormile – Connessi all’opera

SALZBURGER FESTSPIELE – DER SPIELER (The Marquis) – agosto 2024

“Juan Francisco Gatell dipinge invece un Marchese cinico e nevrotico, ma sempre vocalmente ineccepibile, dimostrando di sapersi muovere con grande abilità anche in questo tipo di repertorio.”
Filippo Antichi – Connessi all’Opera

“…e il raffinatissimo, cinico Marchese di Juan Francisco Gatell.”
Alberto Mattioli – La Stampa

“También fue grato reencontrar a Juan Francisco Gatell, en unas coordenadas donde seguramente pocos le esperaban, y cumpliendo con creces con la parte del Marqués, atinado a la hora de trasladar el carácter manipulador del rol y desenvuelto asimismo en el plano vocal.”
Alejandro Martínez – Platea Magazine

“…manipulado con facilidad por el Marqués de Juan Francisco Gatell. El tenor argentino fue una de las sorpresas más agradables del reparto, en un repertorio que no es el que le ha dado más renombre. Gatell combino una óptima firmeza vocal para mostrar la cara más sinuosa del personaje con una gran capacidad actoral para los movimientos convulsos marcados por la dirección.”
Xavier CESTER – Ópera Actual

“As the Marquis, Juan Francisco Gatell gets to duck and weave obsequiously and occasionally rope Polina in for some bondage, all the while applying a clean, cutting purity of tone to his vocal lines.”
Shirley Apthorp – Financial Times

“Juan Francisco Gatell ist mit seinem schneidigen Timbre der ideale zwielichtige Marquis”
Martin Fichter-Wöß – Austria Presse Agentur

“…oder dem brillant deklamierenden Tenor Juan Francisco Gatell.”
Meret Forster – BRKlassik

“Bedrängt wird das Pärchen vielfach und in allen Stimmlagen, angeführt von Peixin Chen als mächtigem Bass und General a. D. und von Juan Francisco Gatell als markantem Tenor und windigem Marquis.”
Judith von Sternburg – Frankfurter Rundschau

“Besonders Juan Francisco Gatell klang als Marquis ebenso markant wie Nicole Chirka als Halbweltdiva Blanche.”
Ljubiša Tošić – Der Standard

“Auch Juan Francisco Gastell als Marquis, Michael Arivony als reicher Engländer oder Nicole Chirka als Halbweltdame Blanche tragen ihren Teil zu einer beeindruckenden Ensembleleistung bei.”
Joachim Lange – Die Deutsche Bühn

“Ténor plein de sève et de fiel, Juan Francisco Gatell campe un Marquis idéalement obséquieux.”
Emmanuel Dupuy – Diapason

“Juan Francisco Gatell ist ein darstellerisch intensiver Marquis mit einem prägnanten und kraftvollen Tenor.”
Klaus Billand – Der Opernfreund

“Nicht weniger pointiert und zwielichtig interpretierte Juan Francisco Gatell den Marquis mit hell timbriertem Tenor.”
Isabella Steppan – Bachtrack

TEATRO REAL (MADRID) – TENORIO (Don Luis) – maggio 2024

“La voz y la teatralidad del Don Luis del tenor argentino Juan Francisco Gatell son elegantes y bien servidos, posee una bella línea de canto y ejerció su rol de una manera pulcra”
Alicia Perris – OperaClick

“Irónico y mordaz, pero también celoso de sus logros, se muestra con gran acierto el tenor hispanoargentino Juan Francisco Gatell, destacando el encuentro entre ambos galanes en la escena primera.”
José María Gálvez- Press Music

“Brillante resultó la intervención del tenor Juan Francisco Gatell, en el papel de Don Luis, otro de los vectores fundamentales en el despliegue de la acción dramática”
Juan Manuel Ruiz – Ritmo.es

“Une très belle et puissante distribution, avec l’étincelant Don Luis Mejía du ténor Juan Francisco Gatell”
Santiago Martín Bermúdez – ConcertoNet

“Muy convincente y ligeramente irónico el Don Luis del tenor argentino Juan Francisco Gatell”
José María Marco – ÓperaActual

SCHILLERTHEATER (KOMISCHE OPER BERLIN) – DIE ZAUBERFLÖTE (Tamino) – marzo 2024

“Paminas Tamino heißt Juan Francisco Gatell, er artikuliert den jungen Mann dank seines südlichen Timbres weich und lyrisch, zutiefst innerlich und an den richtigen Stellen dramatisch. Das alles passt übrigens schon glänzend zu dem, was wir sehen”

Frank Piontek – Der Opernfreund

NEW NATIONAL THEATRE TOKYO – DON PASQUALE (Ernesto) – febbraio 2024

“El tenor argentino Juan Francisco Gatell (Ernesto) es un conocido del público local por su Don Ottavio del Don Giovanni de 2019; su voz parece haberse robustecido y su canto spianato fue una auténtica delicia, fascinando también en su faceta de actor, mostrándose elegante desde su entrada en escena.”

Mika Inouchi – Ópera Actual

“そのエルネストのフアン·フランシスコ·ガテルは超美声を端正に響かせ、第3幕のセレナータの美しさも際立った。(Juan Francisco Gatell, who played Ernesto, had an extremely beautiful voice that resonated neatly, and the beauty of the serenata in the third act was also outstanding.)”

Toshiro Kazuhara – Everyday Classic Navi

TEATRO DELL’OPERA DI ROMA – DIE ZAUBERFLÖTE (Tamino) – gennaio 2024

“Sul piano delle voci, in ordine di qualità eccelle in prima posizione il Tamino di tenera e nobile cantabilità del tenore Juan Francisco Gatell, già protagonista nel 2017 dello stesso allestimento al Maggio Musicale Fiorentino. Il timbro chiaro, dolcissimo e ben sonoro unito a una piena padronanza della tecnica e dello stile mozartiano fanno di Gatell un interprete di riferimento assoluto per il ruolo. Lo stile concitato dell’esordio in cui terrorizzato dal serpente (qui disegnato sulla lavagna magica) chiede aiuto esclamando in sortita “Zu Hilfe! Zu Hilfe” ne dà subito l’esatta statura e cifra, rivelandone l’efficacia in termini di gesto canoro drammatico così come, nella seguente Bildniss-Arie (aria del ritratto), l’emissione pura e il portamento in legato ricco di sfumature ne restituiscono la tempra eroica e l’etica più autentica.”
Paola De Simone – Connessi all’Opera

Francesco Arturo Saponaro – Music Paper

“Le voci sono superbe. Puntuale e potente quella del tenore Juan Francisco Gatell nel ruolo di Tamino scolaretto”
Marina Valensise – Le Salon Musical

“Juan Francisco Gatell ha ripetuto il suo splendido Tamino, cantato con raffinata musicalità e interpretato con bella presenza scenica.”
Francesco Giudiceandrea – GBOpera

TEATRO COMUNALE BOLOGNA – ELISIR D’AMORE (Nemorino) – novembre 2023

“Applaudito Gatell nella celebre “una furtiva lacrima” del secondo atto cantato speranzoso su balle di fieno vestito da Pulcinella, se pure un Pulcinella in versione di Botero senza lacrima, che dalla canonica guancia passa nel canto. Il cantante si dimostra capace di passare, nel corso dello spettacolo, dal codice buffonesco del giovane imbranato e rifiutato, a quello del giovane innamorato lacrimoso che ha uno scatto d’orgoglio preferendo andar a morir soldato piuttosto che rinunciare ad Adina, per chiudere poi come conquistatore del cuore della sua bella non più da sconfitto, ma anche da uomo ricco.”

Radiocittà Fujiko

OPERNHAUS ZURICH (Zurigo) – LA RONDINE (Prunier) – settembre/ottobre 2023

“Juan Francisco Gatell ist grossartig als Dichter Prunier, sein leicht ansprechender Tenor bewältigt die vielen Parlando-Passagen mit einer geschmeidigen, eleganten Leichtigkeit.”

Kaspar Sannemann – Oper Aktuell

“The poet Prunier was performed by Juan Francisco Gatell, his tenor lighter than Bernheim’s; he gave a very good interpretation of Magda’s soul mate. Jaho and Gatell managed to represent the strange, ambiguous relationship between Magda and Prunier, a sort of  “elective affinity” based on friendship and a shared affect.”

Laura Servidei – OperaWire

“Gatell is an interesting and flexible poet, entertainer and libertine of fetching comedic ability.”

Michael Fischer – Seen and Heard International

“Juan Francisco Gatell incarne un Prunier élégant et distingué, au chant soigné et stylé”

Claudio Poloni – ConcertoNet

“Juan Francisco Gatell bordó su papel del poeta Prunier. Estuvo perfecto vocalmente, con un agudo bien resuelto y un estilo totalmente pucciniano y fue un buen actor.”

Javier del Olivo – Platea Magazine

“Juan Francisco Gatell gibt den Prunier mit tadellos geführtem kräftigem, hellem Tenor und ist Hamoui ein überzeugender Partner.”

Jan Krobot – Online Merker

“Das aufgeräumte Buffo-Paar, der komisch-pathetische Dichter Prunier (zweiter, luxuriöser Tenor: Juan Francisco Gatell) und die sich zur Bühne berufen fühlende Zofe Lisette (quirlig silberzwitschernd: Sandra Hamaoui) putzt ungemein.”

Manuel Brug – Welt

“Und Juan Francisco Gatell, changierend zwischen Spiel- und Charaktertenor, liefert als Poet Prunier ein vielschichtiges Portrait ab.”

Alex Eisinger – Online Merker

OPERNHAUS ZURICH (Zurigo) – IPHIGÉNIE EN TAURIDE – settembre 2023

“Orestes Freund Pylade ist mit Juan Francisco Gatell (Gesang; Spiel: Jodok Schweizer) geradezu luxuriös besetzt. Es ist nichts davon zu hören, dass Gatell, der für Andrew Owens einspringt, nachmittags bereits den Prunier in «La rondine» gegeben hat. Sein Haute-Contre strahlt und glänzt ohne Einschränkungen.”

Jan Krobot – Online Merker

TEATRO COLON (Buenos Aires) – DIE ZAUBERFLÖTE (Tamino) – maggio 2023

“El tenor argentino Juan Francisco Gatell, radicado hace años en Europa y con una más que interesante carrera internacional, fue un Tamino de perfectos acentos. Seguro, musical, con buena llegada a los agudos y con inmaculada línea de canto.”

Gustavo Gabriel Otero – Mundo Clásico

“Juan Francisco Gatell en plenitud de medios compone un magnífico Tamino con voz bien timbrada y en perfecto dominio del estilo.”

Donato Decina – De Paraíso para Usted

“Juan Francisco Gatell compuso un Tamino de voz potente, musicalidad y matices”

Eduardo Balestena – D994 Música Sinfónica

TEATRO PALLAS (Grecia) – IPHIGENIE EN TAURIDE (Pylades) – marzo 2023

“Los grandes cantantes de la noche fueron, sin duda, Juan Francisco Gatell como Pylades y el Orestes de Philippe-Nicolas Martin. El primero hizo gala de un fraseo elegantísimo y una musicalidad excelsa, amén de una dicción impecable. Martin gustó mucho, también, por un timbre evocador y por su entrega dramática.”
Albert Garriga – Opera Actual

“Bien plus attentifs au texte, passant mieux l’orchestre aussi, Philippe-Nicolas Martin (Oreste) et Juan Francisco Gatell (Pylade) sont les vrais héros de l’affaire. Leurs deux timbres se marient et se complètent idéalement, leurs lignes se suivent aisément, leur expressivité ne sombre jamais dans le superfétatoire, laissant la musique maîtresse légitime des lieux.”

Anne Ibos-Augé – DIAPASON La vague classique

TEATRO LA FENICE DI VENEZIA – IL MATRIMONIO SEGRETO (Paolino) – febbraio 2023

“Esordisce quale Paolino un tenore squisitamente lirico qual’è Juan Francisco Gatell, e c’è da chiedersi come mai nessuno abbia innanzi pensato prima a questo cantante dotato d’un bel timbro squillante, disinvolto nelle agilità, capace d’un fraseggio oculato, fantasioso e vario.”

Gilberto Mion – Teatro.it

“Tenor Juan Francisco Gatell produced an excellent portrait of Paolino. Always deferential to Geronimo and lovingly devoted to Carolina, he also successfully captured the anxieties, concerns, and insecurities that dominated his thoughts. His singing was detailed, delicately wrought, and elegant.”

Alan Neilson – Operawire

“Il tenore argentino Juan Francisco Gatell, di casa alla Fenice dove ha già cantato in diverse produzioni, affronta senza problemi la tessitura acuta e in qualche punto davvero scomoda, di Paolino, caratterizzando al meglio i momenti larmoyant della sua parte.”

Stefano Pagliantini – Rivista Musica

“Juan Francisco Gatell è un Paolino reso nel segno di mozartiana eleganza.”

Stefano Nardelli – Giornale della Musica

“Juan Francisco Gatell opte en servant Paolino pour une cadence langoureuse et une incarnation discrète. Ce n’est que dans les airs qu’il montre sa voix agile et ses accents.”

Maggiolen Uscotti – Olyrix

“Omar Montanari è al solito magistrale nelle parti che orbitano intorno alla grande nube dei buffi: ha sempre il colore e l’accento giusti, ritmicamente non sgarra neanche nei sillabati più stretti e tratteggia un Conte Robinson di irresistibile simpatia. Mutatis mutandis, il discorso è applicabile a Juan Francisco Gatell, che domina senza esitazioni la scrittura (seppur la direzione non gli vada sempre incontro), con una voce che pur avendo mantenuto l’estensione e la timbratura chiara degli esordi ha imparato a correre in sala con una facilità sorprendente.”

Paolo Locatelli – Operaclick

TEATRO DELL’OPERA DI ROMA – L’ELISIR D’AMORE (Nemorino) – gennaio 2023

“Spiccate doti attoriali evidenti anche in Juan Francisco Gatell che restituisce un Nemorino tanto ingenuo quanto romantico, in cui tutto è perfettamente bilanciato: la postura e i movimenti scenici sottolineano un personaggio semplice e goffo, a tratti, buffo; il bel colore del suono e le ponderate intenzioni vocali, invece, evidenziano un personaggio dalla grande sensibilità. È così che la sua “furtiva lagrima” diventa, a tutti gli effetti, una romanza dal carattere romantico.”

Eleonora Cipolla – Opera Libera

“Juan Francisco Gatell ha cantato spesso il ruolo di Nemorino e l’assidua frequentazione della parte è ben tangibile …il canto è sempre morbido e sfumato, il fraseggio pertinente e di immediata comunicativa. E, grazie al cielo, il suo Nemorino potrà essere ignorante (non sa chi è Isotta), ingenuo (crede subito alle frottole di Dulcamara), impacciato (ce ne mette per farsi amare da Adina) ma non risulta mai stupido. Gatell ha poi dalla sua una figura che ha ancora qualcosa di adolescenziale nell’aspetto e una capacità di stare in scena attirandosi immediatamente le simpatie del pubblico. Impossibile non fare il tifo per lui nella lotta per il cuore di Adina.”

Daniele Galleni – OperaClick

THEATRE ROYAL DE LA MONNAIE (Bruxelles) – DER ROSENKAVALIER (Ein Sänger) – ottobre/novembre 2022

“Da notare un breve, intenso cameo: Juan Francisco Gatell interpreta l’aria in italiano “Di rigori armato”. Da brividi, commovente.”
Giovanni Zambito – Fattitaliani

“Hij past dat begrip ook toe op de beroemde solo van de tenor. Geen pronte Italiaanse uitstraling heeft Juan Francisco Gatell, maar hij komt op als een oude man met een hoedje en in een versleten regenjas. Navrant klonk zijn ‘Di rigori armato il seno/ Met een sterk gewapend hart’ terwijl hij schuifelend over het toneel liep. Ach ja, hij zingt die solo als sinds de wereldpremière in 1911. Overigens klonk Gatell’s tenor als een klok.”
Franz Straatman – Place de l’Opera

“Juan Francisco Gatell montre toute la santé bête qu’on est en droit d’attendre d’un ténor italien lorsqu’il est croqué par Richard Strauss.”
Dominique Joucken – Forumopera

“Juan Francisco Gatell meistert dies mit Grandezza.”
Hans Reul – Grenzecho

“…le chanteur exemplaire de Juan Francisco Gatell.”
Paul Fourier – Toute La Culture

“Juan Francisco Gatell est sollicité pour les trois minutes de l’air du ténor et s’amuse de cette pochade opératique raillant les « tics » des divos transalpins avec tout le chic nécessaire.”
Benedict Hévry – ResMusica

“Juan Francisco Gatell was luxury casting as the Italian Singer, dispatching his arioso with passion and an easy top.”
Operatraveller

TEATRO DELL’OPERA DI ROMA – ALCESTE (Admète) – ottobre 2022

“Juan Francisco Gatell un grande tenore, che sembra più adatto a Donizetti che ad un ruolo così drammatico come quello di Admète, ha invece sorpreso tutti per l’eleganza e l’intensità della sua prestazione.”

Umberto Asti – Teatri.it

“Juan Francisco Gatell, assiduo frequentatore del palco dell’Opera di Roma, porta a casa una buona serata come Admeto. La voce, dal timbro chiaro tendente a scurirsi sugli acuti, c’è e corre, e insieme alla voce si nota anche un buon coinvolgimento recitativo e una buona capacità comunicativa, sia attraverso il gesto scenico e le espressioni facciali, sia attraverso il convincente fraseggio.”

Michelangelo Pecoraro – OperaClick

“Commovente il travagliato Admeto di Juan Francisco Gatell, che si conferma tenore di raffinata educazione teatrale e musicale.”

Dino Villatico – Gli Stati Generali

“Il tenore Juan Francisco Gatell debutta nel ruolo di Admète con grande piglio interpretativo lasciando emergere completamente nel terzo atto il suo timbro squillante che il pubblico romano ben conosce e apprezza.”

Loredana Margheriti – Progetto Italia News

“Juan Francisco Gatell è un Admeto che trasmette intensa partecipazione emotiva nell’attento fraseggio, nel bello smalto vocale, nella condotta scenica.”

Francesco Arturo Saponaro – Music Paper

“Il suo sposo Admète era Juan Francisco Gatell: confesso che all’inizio un tenore leggero in questo ruolo mi è sembrato un mistcasting, ma mi sono dovuto presto ricredere ascoltando la calibrata eleganza del suo canto, che coglieva la dolorosa rivolta e la sofferenza profonda per la decisione della moglie di morire al suo posto.”

Mauro Mariani – Giornale Della Musica

“What a pleasure it was to hear Gatell’s freedom of vocalism as Admète. The role holds no terrors for his focused, bright tenor, with an easy top, soaring with ease through the textures. His diction was also highly comprehensible, also digging out for meaning and finding beauty in both the text and his impeccably phrased lines.”

Operatraveller

“Molto bravo è apparso Juan Francisco Gatell, Admète, sia per la espressività vocale che per la prestanza scenica.”

Francesco Giudiceandrea – GBOpera

“Molto apprezzato, il tenore Juan Francisco Gatell, presenza consolidata all’Opera, che tratteggia un Adméto impetuoso e vocalmente molto brillante.”

Fabiana Raponi – TeatriOnline

“Al suo fianco, dal secondo atto in poi, c’è l’Admète del tenore Juan Francisco Gatell, voce chiara ma robusta, sempre ben proiettata secondo una linea che, in via graduale, aumenta in sostanza dinamica e timbrica man mano che il personaggio, di minor virilità rispetto alla coraggiosa Alcesti in Euripide, cresce in statura e coraggio. Fra gli apici se ne segnalano i confronti in duetto con la moglie al secondo e al terz’atto.”

Paola De simone – Connessi all’Opera

“Per l’Admète del tenore Juan Francisco Gatell vale in linea di massima lo stesso discorso. Molto presente qui all’Opera di Roma dove ha sempre offerto buone prestazioni vocali, riesce anch’egli ad abbinare eleganza e vocalità ma con una maggiore sicurezza nel registro acuto rivelandosi ottimo interprete per questa visione del capolavoro gluckiano.”

Claudio Listanti – About Art

“Admeto è il tenore Juan Francisco Gatell al suo debutto nel difficile ruolo. Ottima interpretazione di un marito che non trova pace e che non può vivere senza il suo grande amore, reso credibile da una voce che è una vera delizia per chi ascolta, un cantante con una luminosa carriera sempre in ascesa.”

Mirko Bartolucci – Arte e Arti

OPERA DE ROUEN (Normandie) – DIE ZAUBERFLOTE, (Tamino) – giugno 2022

“Habitué aux emplois rossiniens, Juan Francisco Gatell, guère aidé par un costume tiré d’une planche de Tintin, apporte à son Tamino un soupçon de latinité qui pourra rappeler Francisco Araiza.”

Clément Taillia – ForumOpera

“Tamino (en pyjama pour montrer qu’il sert de lien et de guide entre rêve et réalité) est porté par Juan Francisco Gatell. Le ténor compose vocalement la bravoure face au danger de son personnage par son chant très intense dans son ancrage, sa projection, son vibrato et son timbre pincé mais épaissi (mais qu’il sait alléger en le soulevant vers les cimes).”

Charles Arden – Olyrix

TEATRO DEL MAGGIO MUSICALE FIORENTINO (Firenze) – ORPHÉE ET EURYDICE, (Orphée) – aprile 2022

“Juan Francisco Gatell che fino a ieri vestiva i panni dell’amoroso, del povero Ernesto lacrimoso donizettiano, grazie a questa prova di resistenza e di interpretazione tanto impegnativa -tiene sostanzialmente da solo tutto il primo atto-si guadagna i galloni di un passaggio di classe. Prende peso, drammaticità. Sembra persino finalmente invecchiato. Non canta solo bene. Fa teatro.”

Carla Moreni – Il Sole 24 Ore, Domenica 17 Aprile 2022

” Gatell è (da sempre) un interprete dalla grande intelligenza musicale, dalla voce piena, bella che qui piega diligentemente (e colora di un’inaspettata malinconia) alla scrittura di Gluck.”

Pierachille Dolfini – L’Avvenire, Domenica 17 Aprile 2022

“La menzione d’onore va al tenore Juan Francisco Gatell nel ruolo di Orphée. Nella recita di cui parliamo, la seconda, era prevista un’altra presenza. Ma Michele Agostini non era disponibile e Gatell ha ripreso la parte a sole 24 ore dall’inaugurazione. Si è trattato di uno sforzo vocale e fisico non indifferente, dove il tenore ha cantato in continuo movimento, anche strisciando in scena, affrontando le parti più acute (quelle dell’haute-contre) con naturalezza. Il timbro e la musicalità hanno fatto il resto.”

Michele Manzotti – Le Salon Musical

“Ottimamente calato in uno spettacolo tanto impegnativo per il suo interprete principale un Juan Francisco Gatell nel pieno della sua maturità espressiva, il quale si muove sul palcoscenico da attore e mimo consumato, ma soprattutto arricchisce il suo Orphée di una varietà di accenti e di una ricchezza di fraseggio esemplari. Vocalmente il ruolo è di difficoltà micidiale, prevedendo una tessitura altissima e una lunghezza sfiancante, a maggior ragione se l’opera viene eseguita, come in questo caso, senza alcun intervallo.”

Fabrizio Moschini – OperaClick

“Non da meno risulta poi il cast, capeggiato in tutti i sensi dal protagonista. Juan Francisco Gatell è un Orphée fragile e umano. La voce chiara e ben proiettata si muove senza problemi nella tessitura del ruolo”

“A fare veramente la differenza è tuttavia la combinazione di fraseggio cesellatissimo, in cui ogni nota e sfumatura risultano studiate e meditate, e immedesimazione nel personaggio: ne viene fuori un completo anti-eroe, un uomo comune come tanti di fronte alle sue paure e alle sue ansie. Si aggiunga la disinvoltura scenica con cui il tenore riesce a stare sempre sul palco tra canto, recitazione e danza, e si ottiene una esibizione davvero lodevole per tenuta e pregnanza.”

Filippo Antichi – Connessi all’Opera

“Costantemente in scena l’Orphée con Juan Francisco Gatell, tenore capace di gestire la tessitura articolata in L’espoir renaît dans mon âme come la sottile malinconia nel celebre inserimento parte J’ai perdu mon Euridice. Molto attento a gestire la linea del canto, dimostrando di reggere la fatica della parte e di una regia che gli richiedeva anche azioni sceniche e coreografiche fino alla conclusione con il trio Tendre Amour e il finale, costruito su un continuo contrappunto, l’Amour Triomphe.”

Federica Lanizza – Sipario

“un  cast canoro di altissimo livello: Anna Prohaska (Euridice), Juan Francisco Gatell (Orphée) e Sara Blanch (Amore). Attesissimo il tenore argentino e, al di là delle doti indiscutibili – tutte confermate – frutto di una professionalità non comune che si basa su studio e lavoro approfonditi, è riuscito a stupire per la freschezza e la modernità del suo personaggio capace di rappresentare angosce e paure odierne.”

Katty Colzi – Arte e Arti

“Juan Francisco Gatell affronta con estrema dedizione il ruolo di Orphée. La sua è un’interpretazione articolata e raffinata, nella continua tensione per aderire alla scrittura musicale e alla declamazione del testo. Ogni sillaba, ogni nota viene intonata con attenzione e modulata con intensità; ogni gesto definisce una presenza scenica incisiva e magnetica. Morbida e bella la dizione del francese ed eccellente l’intonazione del verso, sovente in stile aulico, quasi affettato, nel gusto francese della tragedie lyrique.”

Andrea Poli – Opera Libera

DONIZETTI OPERA (Bergamo) – MEDEA IN CORINTO, S. Mayr (Giasone) – 20/27 novembre, 4 dicembre 2021

“L’impervia tessitura di Giasone era stata scritta su misura per il tenore Andrea Nozzari e trova in Juan Francisco Gatell l’interprete adatto: note insolitamente basse si alternano a vette acute affrontate con agio dal belcantista argentino che riesce a dare carattere a un personaggio di certo non empatetico in questa vicenda.”

Renato Verga – Operaincasa

“Juan Francisco Gatell è un Giasone di linea vocale duttile e morbida, molto musicale e attento al fraseggio”

Fabio Larovere – Connessi all’Opera

“Oggetto del desiderio, Juan Francisco Gatell, in gran forma per smalto squillo e intelligenza interpretativa, coglie nel segno le velleità di Giasone, il ragazzo scapestrato e fascinoso che nella mezza età si ostina a indossare il giubbotto di pelle, a fare il ribelle, a pretendere senza dare, finché tutto non gli si ritorcerà contro.”

Roberta Pedrotti – L’ape musicale

“Juan Francisco Gatell è sempre una certezza: agile nei movimenti ed ancor più con la voce, regala sempre una emissione di livello, elegante.”

Renzo bellardone – Palermomania

“Giasone, dont le rôle est moins tendu, est échu à Juan Francisco Gatell. Si la musicalité du chanteur est connue, on découvre à quel point il a su entrer dans le plan du metteur en scène et camper ce personnage de mari fatigué qui oscille entre impatience, colère et compassion. Malgré quelques passages ardus qui le contraignent à descendre beaucoup, il conserve une émission homogène et c’est un plaisir de l’écouter.”

Maurice Salles – ForumOpéra

“Juan Francisco Gatell ha dato corpo e voce ad un centratissimo Giasone. Bravissimo nell’interpretare l’uomo sfaccendato, che se ne va a zonzo per il mondo senza combinare nulla di buono, tornando a casa più spiantato di quando era partito, in preda ai suoi tormenti e rimorsi, soprattutto nei confronti dei figli. Buona anche la resa vocale di una parte complessa che richiede grande duttilità, canto di agilità ma anche accenti veementi.”

Danilo Boaretto – Operaclick

“Giasone è Juan Francisco Gatell, tenore specializzato nel belcanto, in particolare rossiniano. Fin dalla prima frase, infatti, sfoggia acuti facili e sicuri e propone un canto sempre elegante e composto. Come Medea, anche il suo personaggio rimane in scena per moltissimo tempo, richiedendo molto all’interprete sia dal punto di vista canoro che attoriale. Molto bene il duetto con Creusa del secondo atto, “Non palpitar, mia vita” e l’aria “Amor, per te penai”.”

Roberto Cighetti – The.blogartpost

“Juan Francisco Gatell disegna un Giasone tormentato e capace di modellarsi plasticamente sul dettato registico il tutto con padronanza assoluta dei suoi luminosi mezzi vocali.”

Alessandro Cammarano – Le Salon Musical

“I due ruoli tenorili sono micidiali per difficoltà. Juan Francisco Gatell (Giasone) ha convinto per la credibilità infusa al personaggio e l’argentina qualità di un timbro che non teme i vertici del pentagramma, unita ad una consapevolezza di fraseggio da musicista di classe.”

Nicola Salmoiraghi – i Teatri dell’Est

“Juan Francisco Gatell sang Giasone in his chestnut-toned tenor, unflinching in its highest reaches. He dispatched his music with energetic commitment, an easy line and a stage presence that was magnetic.”

Operatraveller

“Di uguale rilievo il Giasone di Juan Francisco Gatell, un borgataro pasoliniano nella visione registica. La linea vocale è salda e compatta e si espende con facilità nel registro superiore; il timbro squisitamente lirico ed il colore ambrato del mezzo contrastano piacevolmente la grettezza del personaggio. Credibile e disinvolto sulla scena, centra il personaggio grazie ad una totale padronanza dell’accento che è sfumato e sempre pertinente.”

Marco Faverzani / Giorgio Panigati – OperaLibera

FESTIVAL D’AIX EN PROVENCE – FALSTAFF (Fenton) – Luglio 2021

“Le Fenton de Juan Francisco Gatell est charmant et charmeur. Il assure l’incise bel cantiste dans ses précieux duos romantiques, mais toujours un tantinet lubrique, avec sa Nannetta. Le timbre est doré, délicatement, et sait gagner en volume quand le personnage est pris par l’action (« Dal labbro il canto estasiato vola »).”

Florence Lethurgez – Ôlyrix

“…el Fenton suave y soñador de Juan Francisco Gatell (el Ferrando del inolvidable Così fan tutte de Michael Haneke), que estuvo magnífico en sus escenas con Nannetta y en su soneto del tercer acto.”

Luis Gago – El País

“…la tendresse de Juan Francisco Gatell, Fenton au ténor juvénile et distingué.”

Patrick Di Maria – Journal La Marseillaise

PALAU DE LES ARTS REINA SOFIA (Valencia) – FALSTAFF (Fenton) – Marzo 2021

“Hizo un canto de los grandes, como también Juan Francisco Gatell, tenor de voz bien forjada y bello timbre para un Fenton de altura. Deleitó con su “Dal labbro il canto“, interpretado como el mejor de los históricos: pura belleza.”

Jacobo Ríos-Capapé Carpi – Culturplaza

“decididamente excepcional la parejita belcantista de Nanetta y Fenton, deliciosamente encarnada por la soprano tarraconense Sara Blanch y el tenor argentino Juan Francisco Gatell.”

Justo Romero – Scherzo

“Sara Blanch und Juan Francisco Gatell bilden als Nanetta und Fenton ein überzeugendes Liebespaar und erfreuen mit zwei jungen klaren und höhensicheren Stimmen. Dazu gelingt dem am Fuß verletzten Tenor mit Krücken ein artistisches Kunststück auf der Bühne.”

Helmut Pitsch – Opera Online

THEATRE ROYAL DE LA MONNAIE– COSÌ FAN TUTTE  (Ferrando) – DON GIOVANNI (Don Ottavio) –  Febbraio-Marzo 2020

“Juan Francisco Gatell est idéal en Don Ottavio : une sensibilité tendre, une présence scénique rayonnante, à l’image de sa voix qu’il modèle à son bon vouloir. Son air du premier acte lui permet de déployer des phrasés d’une grande souplesse et un éventail de couleurs resplendissantes.” Valentin Gautron – Bachtrack 

“Juan Francisco Gatell donne une épaisseur rare à son Don Ottavio, tant par une présence scénique irréprochable que par un timbre pur magnifié par un art souverain du legato.”  Benedict Hévry – ResMusica 

 “…Juan Francisco Gatell überzeugt in den heiklen Arien des Ottavio mit stabilem, kühl schimmerndem Tenorglanz.” Michael Struck-Schloen – Süddeutsche Zeitung 

“…tandis que Juan Francisco Gatell, nonobstant tout ce qui est imposé à son personnage, arrive à donner de la substance à Don Ottavio même au-delà des deux airs principaux.” Nicolas Blanmont – La Libre

“Juan Francisco Gatell en Don Ottavio marque une finesse vocale redoutable, très lyrique et sensible. Presque efféminée, la voix se pare d’ornementations expressives, d’un chromatisme très évocateur pour le ténor, très bel-cantiste, l’allure de bourgeois incompris et superflu, pourtant prêt à tout par amour.” Soline Heurtebise – Olyrix

“La palme revient néanmoins au prodigieux Juan Francisco Gatell en Don Ottavio.” Camille De Rijck – Musiq’3

“…en de prachtige tenor Juan Francisco Gatell als Ferrando en Don Ottavio.” Stephan Moens – De Morgen 

“Juan Francisco Gatell als lyrischer Ferrando und Ottavio mit unendlichem Atem” Jan Brachmann – Frankfurter Allgemeine

“Certaines voix sont réellement splendides et particulièrement bien distribuées : ainsi le Ferrando de Juan Francisco Gatell, remarquable de justesse, de vaillance et d’expressivité vocale fait merveille. Il avait d’ailleurs déjà assumé le rôle avec brio lors de la dernière production de Cosi à la monnaie en 2013-14 dans la mise en scène de Michaël Haneke. Le même chanteur est tout aussi bon dans le rôle de Don Ottavio, mais dans une veine plus sobre.” C. Jottrand – Forumopera

” Très belles prestations du ténor argentin Juan Francisco Gatell en Ferrando… ligne de chant toujours soignée…”P. Lieberman- Bachtrack

“Les voix du duo masculin viennent avec brio compléter l’harmonie. Pour le rôle de Ferrando, le ténor argentin Juan Francisco Gatell offre un organe très riche, ornementé avec un lyrique très italien, bel canto. Légèrement pincée la ligne est véloce, la diction précise, et le chanteur réussit le tour de force d’un chant tout autant naturel que le jeu.” Soline Heurtebise – Olyrix

“Ottimi poi sia il tenore argentino Juan Francisco Gatell, che con la sua dolce e melodiosa voce  rende amabile anche Don Ottavio, tra i più applauditi…”  A. Torretta, Giornale della musica

“Esibizioni molto belle del tenore argentino Juan Francisco Gatell…” P. Lieberman, bachtrack.com

TEATRO REAL–  MADRID–  L’ELISIR D’AMORE (Nemorino) – Novembre 2019

“Straordinario il Nemorino di Juan Francisco Gatell. Il tenore argentino offre una performance davvero eccezionale, riuscendo a rendere con straordinaria autoironia e incredibile agilità fisica, la goffaggine di Nemorino, il suo smarrimento, ma anche gli aspetti più puri del suo carattere. Gatell diverte ma ancor meglio canta, come si ascolta nel duetto iniziale, nel “duello” con Belcore e nella celebre romanza “Una furtiva lagrima”, applauditissima dal pubblico. L’emissione è chiara, gli acuti raggiunti con facilità.” Maria Teresa Giovagnoli – MTG Lirica

“Gatell tiene un timbre precioso, un fraseo elegante y, desde luego, es un actor de categoría.” Manuel Cuéllar – El Asombrario

“Sirva como ejemplo la cápsula de ‘Una furtiva lágrima’. La trepidación del espectáculo se detiene para que Francisco Gatell pueda mecerse en el columpio de la música de Donizetti. Canta con gusto, sensibilidad y pulcritud el tenor argentino. Y proporciona un pasaje de sosiego en medio de la congestión sensorial, como si la ópera fuera el reflejo de la saturación sensorial en que vivimos, menos mal que con los teléfonos móviles obligatoriamente apagados.” Rubén Amón – El Confidencial

TEATRO DELL’OPERA– ROMA – DON GIOVANNI (Don Ottavio) –Settembre 2019

“…un super Juan Francisco Gatell, eroico nell’andare in scena con una gamba fratturata, ma soprattutto impareggiabile nella tecnica, nel gusto, nella musicalità, nella bellezza di suono che offre a Don Ottavio, capace di emozionare con un perfetto Il mio tesoro intanto. Vertice emotivo insieme alla Serenata cesellata da Arduini e al Vedrai carino di Marianne Croux…”. Pierachille Dolfini

ROSSINI OPERA FESTIVAL– PESARO – DEMETRIO E POLIBIO (Demetrio) – Agosto 2019

“L’ottimo tenore Juan Francisco Gatell (di cui il pubblico del ROF ricorda un magnifico Almaviva nel 2012 e nel 2014) dà voce al Demetrio del titolo, re di Assiria: con un’emissione piena e compatta e un timbro divenuto negli anni più scuro, Gatell si misura con tutte le difficoltà della parte (che fu di Domenico Mombelli) differenziando adeguatamente gli affetti nei vari momenti dell’opera.” Michele Curtis – GBOpera

TEATRO CARLO FELICE – GENOVA – DON PASQUALE (Ernesto) – Marzo 2019

“Spicca accanto a lei anche il tenore argentino Juan Francisco Gatell: il suo Ernesto è ricco di sfumature, il bel colore timbrico unito alla sicurezza dell’emissione e della linea di canto (in particolare del legato), fanno rientrare perfettamente Gatell nella categoria dei tenori  “di grazia”. Spiccano la serenata notturno del terzo atto (“Com’è gentil”) e  il “Tornami a dir che m’ami”, in duetto con Norina, da considerarsi tra i momenti più godibili della recita.”W. G. Costabile Cisco GbOpera.it 10 Marzo 2019

“Meglio Juan Francisco Gatell, bel timbro chiaro e delicato da tenore leggero, ha buon fraseggio e ricerca apprezzabili sfumature” B. Castellani Operclick.com 11 Marzo 2019

“Il nipote Ernesto, è stato affidato al bravissimo Juan Francisco Gatell. Bella la voce, chiara la dizione e bene anche il lato attoriale. Squillo e fiati non gli sono mancati, per non dimenticare il raffinato gusto musicale che è emerso al terzo atto nella Serenata.”S. Margarone musicandosite.com 11 Marzo 2019

TEATRO LA FENICE – VENEZIA – IL RE PASTORE (Alessandro Magno) –Febbraio 2019

“Juan Francisco Gatell ha dato ad Alessandro il decoro brillante e la illuminata sapienza del personaggio, grazie a una linea di canto duttile e ben timbrata” Lesalonmusical.it C. Galla 15 Feb. 2019

“ Note solo positive anche per le parti tenorili: Juan Francisco Gatell ha dato ad Alessandro il decoro brillante e la illuminata sapienza del personaggio, grazie a una linea di canto duttile e ben timbrata”Cesaregalla.it C. Galla 16 Feb 2019

“Alessandro è impersonato con nobiltà d’accento da Juan Francisco Gatell” Teatro.it G. Mion 15 Feb. 2019

“…un cast di primo livello diviene il contesto ideale alla chiara e delicata incisività vocale del tenore Juan Francisco Gatell, vera star di questa produzione.”
Alberto Massarotto – Non Solo Cinema 23 Febbraio 2019

TEATRO DELL’OPERA DI ROMA – DIE ZAUBERFLOETE (Tamino) – Ottobre 2018

“Nel cast ha brillato il tenore Juan Francisco Gatell come Tamino, con voce morbida e calda”
Luca Della Libera – Il Messaggero

“Tra i protagonisti, eccellono Juan Francisco Gatell, che è spesso ospite del Teatro dell’Opera (dove ha già incarnato, tra l’altro, il ruolo di Tamino) e Armanda Forsythe. A quaranta anni, età in cui la voce dei tenori si brunisce, Gatell mantiene la trasparenza e chiarezza di tenore lirico leggero di agilità , il legato e la purezza di emissione che mi colpirono quando lo ascoltai la prima volta nel 2005 al Maggio Musicale Fiorentino.”
Giuseppe Pennisi – Il Sussidiario

“A partire da Pamina e Tamino. Amanda Forsythe e Juan Francisco Gatell sono una coppia decisamente felice: belle le dinamiche, dai piani o pianissimi agli acuti fulgidi, valida l’interpretazione, sia nel linguaggio del corpo che nel fraseggio, ottima la musicalità e l’espressività; Dies Bildnis ist bezaubernd schön e Ach, ich fühl’s sono tra i momenti migliori della serata.”
Michelangelo Pecoraro – Opera Click

TEATRO REGIO DI TORINO- DON GIOVANNI (Don Ottavio)– Giugno Luglio 2018

“Juan Francisco Gatell (Don Ottavio) lavora molto sulla punta, assesta belle mezze voci in «Dalla sua pace» e si fa sonoramente apprezzare per l’audacia palesata nella seconda aria.”
Antonino Trotta – L’Ape musicale

“Gatell’s portrayal of Don Ottavio was so successful that one completely understood why, following Don Giovanni’s demise, Donna Anna preferred to postpone the wedding for a year – no doubt in the hope he would disappear into a monastery somewhere. He possesses a delicate, light sweet-sounding tenor. The aria “Il mio tesoro” in which he sings of his romanticized version of love for Anna, and his equally unrealistic intention of avenging her father’s murder, was beautifully delivered; it was graceful, elegant and displayed a fine technique.”
Alan Neilson – Operawire

“…piacevolmente sorprendente il Don Ottavio di Juan Francisco Gatell…”
Attilio Piovano – Il Corriere Musicale